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进入90年代，改革开放进一步深化，社会经济日新月异。经济的发展极大地推动了流行音乐的发展步伐，1991－1999年这九年间，中国流行音乐开始进入繁荣时期。从整体来看，这个时期的内地流行音乐主要可分为两个阶段。
第一阶段是1991－1995年，它是该时期的鼎盛阶段，是北京歌坛和岭南歌坛对抗的主要时期；
第二阶段是1906－1999年，它是鼎盛之后的滑坡阶段，私营公司和音乐工作室层出不穷，流行乐坛分化，唱片业开始滑坡在音乐风格上，该时期的内地流行音乐呈现出了比上一个时期更加复杂的局面，音乐风格更趋多元化。从整体来看，摇滚乐和港台歌曲依然流行乐坛的主体，本土风格分化出平民化和乡土化两大类别；校园民谣开始兴起，广受大学生的喜爱；西方流行音乐的影响日趋加大。总之，该时期广泛流行的作品较上一个时期有了很大的增长，听众的可选择性也越来越多。于是，在繁荣的背后，听众的口味日益加重，欣赏水平日益提高，因此对流行音乐的质量提出了更高的要求和新的标准。
乐坛简况
90年代初至90年代中期，内地流行乐坛开始进入全盛。北京依然是流行音乐的重要基地，同时，广州乐坛风云突起，“岭南派”流行音乐开始和北京流行音乐对抗“岭南派”流行音乐从某种角度上讲，代表着南方流行音乐的形象，音乐
风格相对比较委婉。在广州，以李海鹰、陈小奇、陈珞、毕晓世、解承强、张全复：、吴颂今等人为首的制作群体，显示出了他们的重要作用“签约制”开始成为该时期的重要运作方式，广州新时代影音公司制作人兼录音师陈路成功推出的杨钰莹和毛宁，以“金童玉女”的形象一举成为新生代偶像歌星；
此后，1993年中唱广州推出了李春波的《小芳》，红遍大江南北，年底乘胜追击，推出《一封家书》；
随后毛宁和张咪又争夺《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》）的演唱，面促使此歌成功走红；接着，《太平洋”推出甘萍的哥你好吗》、光头李进的《你在他乡还好吗》、张萌萌的硫浪的心流浪的梦》，“白天鹅”推出高林生的《牵挂你的人是我》，“新时代”推出林依伦的《爱情鸟》和《透过开满鲜花的月亮》，紧接着由陈小奇创作、毛宁演唱的《涛声依旧》成为“岭南派”的重要标志。1995年，陈少华推出仇月九的酒、韩晓推出《我想去桂林》、王子鸣自费推出《伤心雨》、周亮推出《你那里下雪了吗》、伊扬推出《亲爱的你会想我吗》；更火的是火风的《大花轿》成为老少皆知的传唱歌曲。
在北京方面。先是1992年，香港著名音乐人刘卓辉在北京创办了大地唱片公司，成功推出了艾敬的《我的1997》；此后，1993年摇滚乐四起“指南针”、郑钧、何勇、张楚、窦唯等乐队和个人先后推出专辑，形成了股强大的摇滚力量；接着，1904年“大地”推出《校园民谣I》，掀起了“校园民谣”的高潮；汉唐公司推出了黄群、黄众的《江湖行》，刘欢演唱的电视剧《北京人在纽约》主题歌《千万次地问》引起了极大的轰动，“北京影音”推出了黄格选的《伤心是一种说不出的痛》和《春水流》；郭峰推出回国后首张专辑《清醒》，其中《心会跟爱一起走》（与陈洁仪对唱）再次引起社会关注；谢东在Rap专辑《某某人》中凭一曲《笑脸》取得了优异成绩，之后推出《一路等候》“天星”推出白雪的《千古绝唱》和戴娆的《靠近你，轻轻说爱你》；“星碟”了推出刘海波的《人面桃花》、江珊的《（梦里水乡》、陈琳的《你的柔情我永远不懂》；陈红的《这一次我是真的留下来陪你》；“正大”推出朱桦的《风凰与蝴蝶》、郁冬的《露天电影院》；韩磊高唱《走四方》，走红全国；“大地”推出个性化专辑系列：金武林的《严肃音乐①失乐园》、丁薇的《断翅的蝴蝶》、陈劲的《红头绳》等。1905年，“正大”推出了倮倮的《倮倮谣》，其中主打歌《水缸里的月亮》直蹿各大排行榜首位；屠洪刚的《霸王别姬》、田震的《执着》、李娜的《青藏高原》也引起了市场的强烈反响；高枫的《大中国》、罗中旭的《星光灿烂》、刁寒的《花好月圆》、戴军的《阿莲》、孙国庆的《梅》、孙悦的《祝你平安》等作品也广泛流行。短短的几年时间，中国原创歌曲遍地这不仅标志着中国流行音乐的全盛，同时也体现出了中国原创力量的。
第二阶段（1996－1999）乐坛简况
90年代中期至90年代末，内地流行音乐基本上延续了前五年的繁荣状态，但是较前五年相比，则显得相对逊色首先，流行乐坛出现了分裂现象，特别是在广州，原来的几家大唱片公司，如“太平洋”、“新时代”、“白天鹅”及“中唱广州内部人员纷酚离去，都自己开起了私营公司和音乐工作室，原来集中在几家大公司手中的唱片业，在很短的时间内便被瓜分了。此后中国唱片业开始进入了“百家争鸣”状态。随着私营公司和个人音乐工作室的出现，“自费歌手”应运而生，浮现了大批新面孔，但是，除了王子鸣等少部分歌手获得成功之外，大部分歌手均被淘汰出局1996年，随着“民工潮”的高涨，城市街头响起了一种俚俗小调《流浪歌》的走红使“流浪歌谣”得到广泛关注。虽然，在一段时间里它在商业上取得了较大的成功，但是它那俚俗的亚文化属性，决定了它的短暂性.
1997年，香港回归成了众人瞩目的焦点，“回归歌曲”热离，其中较有影响的有《公元1997》（靳树增词肖白曲、群星合唱）、但是随着“回归热”的消散，这些歌曲也淡去。
1998年，流行乐坛相对平淡，上半年较有影响的作品是《相约九八》。在唱片方面，较有代表性的是韩红的《雪域光芒》、金海心的《把耳朵叫醒》那英的《征服》等，其中《征服》所获得的市场反应是该年的一个重要亮点
1999年，内地流行乐坛比较平淡，唱片市场的消沉为“韩流”的闯入提供了机会。“韩流”现象成为该年流行乐坛的主要焦点总之，90年代后半期的内地流行乐坛是一个相对平淡的时期，流行音乐本身并未留下太多东西，真正留下的可能是更多的回顾和思考。
该时期流行音乐风格倾向
该时期，内地流行音乐的风格呈现出了比上一个时期更加多元化的势。其中，主要风格依然以本土风格、港台风格和摇滚风格为主体。此外受到欧美的影响，还出现了一些更加国际化的音乐风格该时期民谣化歌曲开始成为流行音乐的主流，校园民谣、城市民谣本土风格土民谣以及平民化流行歌曲在社会上造成了广泛影响。校园民遥是一种纯朴的民谣曲风，主要演唱的是校园中年轻人的生活和情感。1994年，《同桌的你》风靡大江工南北，合辑《校园民谣１》的上市预示着种新型的校园文化开始在校园中形成。校园民谣的兴起主要是受到台湾校园民歌的校园民谣影响。
80年代初，台湾校园民歌传入内地，《寻梦园》、《外婆的澎湖湾》、《乡间的小路》等歌进了大学校园。受到这些歌曲的影响，80年唱的走红，校园民谣才真正进入流行音乐的主流行列。随后，大地唱片公司在1994－1995年间，推出了《校园民谣I》、《校园民II》、《校园民III》，成为校园民谣的摇篮，高晓松开始成为校园民谣的领军者。此后，“大地”继续推出李晓东、景岗山等歌手。
随后正大国际”推出了郁冬的《露天电影院》、字母唱片推出了沈庆的《这么多年以来、“大地”继续推出老狼的《恋恋风尘》等专辑。产时间，校园民谣风行全国，《睡在我上铺的兄弟》（高晓松词曲、老狼演唱）、《寂寞是因为思念谁》（沈庆词、逯学军曲、景岗山演唱）、《青春》（沈庆词曲、演唱）、《恋恋风尘》（高晓松词曲、老狼演唱）《流浪歌手的情人》（高晓松词曲、老狼演唱）、《爬山》（逯学军词曲、演唱）、《青春无悔》（高晓松词曲，老狼、叶蓓演唱）、（b小调雨后》高晓松词曲、叶蓓演唱）、《没有想法》（沈庆词曲、李晓东演唱）、《冬季校园高晓松词曲、李晓东演唱）等一大批优秀的校园民谣作品应运而生。
校园民谣的盛行，为内地流行乐坛带来了一般新斜空气，它那种纯朴的曲风深深地打动了年轻人的心；它的歌词中显露出来的风花雪月的清新浪漫，稍纵即逝的流金岁月，以及“少年不知愁滋味”的纯真，在年轻人中产生了强烈共鸣
1992年，艾敬的《我的1997）掀开了城市民谣的序幕；随后几年，李春波的《一封家书》、谢东的《笑脸》、何勇的《钟鼓楼》等歌曲均以不同的角度描述了城市的生活及状态，使城市民谣开始受到更多人的关注。
1995年，尹相杰和于文华合作推出的《纤夫的爱》是乡土民谣的代表他们的成功，使民谣的触角开始从校园和城市伸向了乡村。这种带有乡土气息的民谣化流行歌曲开始受到了广大农村听众的喜爱。此后，两人继续推出的《天不下雨天不刮风天上有太阳》同样具有乡土民谣特征。与此同时，陈少华的（九月九的酒》、《九九女儿红》以及火风的《大花轿》也都体现出了浓郁的乡土气息。
1905年，孙悦的《祝你平安》、《心情不错）又为内地流行乐坛新添了一条平民化道路，歌词朴实、亲切，演唱自然、随和，同样受到了听众的喜爱，港台风格港台歌曲在这一时期，依然占据着内地流行乐坛的主要市场，“四大天王”及童安格、张雨生、王杰、、梅艳芳、王菲等前一个时期在内地走红的港台歌手，在９０年代前期依然是港台风格的重要代表。90年代中期以后，任贤齐、张惠妹、李玟、许茹芸等人的歌声开始成为内地流行音乐的新声代表，特别是任贤齐的《心太软》，在全国产生了巨大的影响.
摇滚风格
中国摇滚乐经历了1990年的扩张之后，在90年代前期进入了一个全胜的时期。首先，1991年黑豹乐队的同名专辑《黑豹》在香港上市，造成了极大的轰动；次年，该专辑在国内发行后，黑豹乐队成了中国摇滚史上第一支家喻户晓的乐队。同年，崔健推出第二张专辑《解决》。
”、“呼吸”、“指南针＂、“眼镜蛇”、“轮回”、“做梦”、“超载”、王勇等乐队和个人的作品，基本体现了当时的中国摇滚乐水平；同年黑豹乐队推出第二张专辑《光芒之神》。1994年，更可谓是激情燃烧的摇滚岁月。红星生产社推出郑钩首张专辑《赤裸裸》，其中《回到拉萨》《灰姑娘》《极乐世界》传遍大江南北；星碟公司推出指南针乐队首张专辑《选择坚强；魔岩文化”推出名为“魔岩三杰”的三张力作一何勇的《垃圾场》、张楚的《孤独的人是可耻的》、窦唯的《黑色梦》，掀起了摇滚市场的一阵狂澜；
同年，广州摇滚音乐人王磊推出首张专辑《出门人》，成为广州摇滚乐的代同年，崔健推出第三张专辑《红旗下的蛋》；12月，“魔岩三杰”和唐朝乐队在香港红碣体育馆举办了“摇滚中国乐势力”演唱会，内地摇滚乐席卷香港；同年底，《摇滚北京II》上市，收录了“面孔”、“穴位”瘦人“战斧斧等乐队的作品，代表了中国摇滚乐的新生力量。四年来，摇滚势力日益扩张，摇滚乐的风格也日益多元化，崔健从早期的民谣摇滚开始转向“放克＂（Funk）；“黑豹”依然以流行摇滚的代表形象示众；郑钩将民族元素和摇滚乐融合，成为民族化摇滚乐的代表；“指南针风格介于硬摇滚与流行播滚之间、“唐朝”那极具中国古典韵味的歌词配以重金属路线，使中华民族的传统文化根基在摇滚乐中得到了充分的体现“超载”、“战斧”延续并发展了重金属风格；“魔岩三杰”在他们的作品中体现出了强烈的社会意识和人文色彩，如窦唯的《高级动物》，张楚的《上苍保佑吃完饭的人民》、《姐姐》，何勇的《垃圾场》、《姑娘漂亮》、《钟鼓楼》等。窦唯的“迷幻”气息使其成为内地“迷幻摇滚”的代表；王勇则体现出了他那带有宗教热情的摇滚乐风格。时至1994年，中国摇滚乐进入了鼎盛时期。
90年之后，中国摇滚乐开始滑坡，尽管出现了很多新生代摇滚乐但是影响力远不及９０年代前期。
在90年代后期，“清醒”、“鲍家街43号”、“花儿”、“达达”、“新裤子”、“超级市场”、“地下婴儿”、“麦田守望者”等摇滚乐队先后推出专辑，成为摇滚乐的新生力量。此时，摇滚乐的唱片制作主要集中在了“摩登天空”和“嚎叫”两大唱片公司，推出了很多地下摇滚乐队和个人，如“苍蝇”、“No”、陈底里胡吗个、“扭曲的机器”、“秋天的虫子”、“木马”“舌头”、“夜叉”、丰江舟 该时期，其他较有影响的摇滚乐队和个人还有 AGAIN＂（轮回）“天堂”“苍狼”、“瘦人”、臧天朔、蔚华、陈劲、“零点”、榨（将温华）、“子曰”、罗琦、李杰张前萌、许巍等。
“新世纪”风格
新世纪”音乐（ New age）是欧美流行乐坛对民族化流行音乐的一种称呼，主要是指亚、非、拉等地区的民族化流行音乐。从素材上看，它实际上就是我们所谓的“新民乐”或“新民歌”，但是它在制作上比较讲究音乐的整体效果，讲究音乐的高保真质量，广泛运用现代化制作手段来进行制作1992年，何训田最先开始尝试“新世纪”音乐的制作，并推出了专辑但是并未引起市场的关注。直到1995年何训田再次推出一张《阿姐鼓》专辑（朱哲琴演唱），该专辑运用了西藏音乐元素，通过海外发行，在世界上引起了强烈反响。1997、年何训田推出《央金玛》，再次将神秘的西藏文化传向世界。同时期，黄荟的《云之南》、刘健的《盘王之女》、陈哲的《风吹过桥》、史志有的《花神》等专辑，均体现出了浓郁的民族气息，具有典型的“新世纪”音乐可能“新世纪”音乐在内地是一个无人关注的角落，这些唱片的社会影响力远不及流行歌曲，但是作为中国流行音乐的一个组成部分，它的存在是不容忽视的，它是中国民族音乐流行化的重要体现
小结
该时期的流行音乐由于形式众多，广泛流行的作品数量较大，因此很难概俱全，为了更加全面勾勒出该时期的内地流行音乐面貌，在此列举部分代表作品，以及该时期较有影响的代表人物。