事实证明,河源是客语流行音乐新的“希望之乡”!

当谈起客语音乐的时候，人们最快想到的都是客家山歌、客家童谣或一些具有时代性的、革命性的歌曲。时过境迁，一切都敌不过沧海桑田的淘洗，客家山歌、童谣及具有时代色彩的歌曲也难以冲破时代的桎梏，无法融入社会的主流。随着客家文化研究的风生水起，作为客家文化重要的一部分，客家山歌也越来越得到重视，但也只是在学术高层中的高度谈论，无法流扬于市井。

早在1970年代以前，就出现了商业化的客家传统音乐唱片，以传统山歌艺术、小调为主，以此形成了客语音乐较早的流行形式；1970年代之后则受到香港较为开放的粤语歌曲创作风格的影响，在海外客家地区马来西亚、台湾等地出现了台语流行音乐的发展。然而，随着时代的开放与多元化，各行各业都不断涌现出新的思潮，包容性也越来越大，在广东客家地区客语流行音乐以一种更加现代化、流行化的形式传到人们的耳边，挑战着传统和流行，然而此一过程注定是要饱受煎熬的——传统的抨击、流行的嘲笑以及创作的孤独如影随形。

客语流行音乐，是以客家话创作、演唱的流行音乐，曲风更加现代化、流行化，也被称为现代客家音乐。客家人聚居的地方是主要的客语流行音乐产出区，主要是广东客语地区、台湾以及海外马来西亚、印度尼西亚等客语地区，其中数台湾的客语流行音乐发展较为蓬勃。

1981年，台湾阳光合唱团的主唱吴盛智先生（被誉为客语流行音乐之父）率先推出了个人第一张客语流行歌曲专辑《无缘》，并首开风气在综艺节目上公开演唱客语流行歌曲，从此标志着客语流行音乐的真正形成。

近些年来，广东的客语流行音乐呈现迅速发展之势，越来越多的年轻音乐人走进了客语流行音乐的圈子里，他们扎根客语流行音乐，不仅仅当成个人的志业在奋斗，也一定程度上承担着客家文化的传播使命。多少寒风雨夜他们独自走过，多少冷眼嘲笑他们一唱而过。时间考验一切也证明一切，不断有年轻的客语音乐人的努力得到肯定，不断有好的客语流行音乐作品得到褒奖。

早在2001年，韶关的客家人秋林便开始了主创客语歌曲的步伐，然而这一需要冒险精神的迈步，一走便没有了尽头——在2008年，秋林完成了第一张个人客语流行音乐专辑的录制，代表着广东客语流行音乐在商业上的新生。

梅州的客家地位是不可撼动的，这片拥有悠久客家历史的土地充满了进发的力量，相继涌现了一批以曾辉彬、刘谦隆、陈善宝为代表的充满创造力的年轻客语音乐人，其中曾辉彬、刘谦隆与惠州籍深圳歌手冯浩华（华d）被称为“客语三杰”。这些年轻人音乐人接连创作出具有影响力的作品，他们成为广东客语流行音乐的代表人物，努力推动着客语流行音乐的发展。同时，梅州市流行音乐协会也在不断推动着梅州与其他客家地区的音乐交流，为音乐人搭建创新创作的交流平台，打开了广东客语流行音乐发展的新局面。

秋林的《大嶺脚下》荣获第27届台湾金曲奖的最佳客语专辑奖、最佳客语歌手奖两项大奖的提名。

客语流行音乐的创作新风越吹越烈，吹到了河源，吹起了一座“希望之乡”。

经过这数年的积淀、成长，客语流行音乐又拥有了一座“希望之乡”——以邹锦龙为代表的河源客语流行音乐人扬起了河源的客语流行音乐新风，让人格外瞩目的是，邹锦龙的曲风是摇滚性的，其作品的颠覆性再一次拉大了现代客语音乐与传统客语音乐的距离，这也在客语流行音乐的圈子里引起了热议，但这种音乐创想是让人耳目一新的。

邹锦龙，河源客家人。这个早期尝试过多种音乐风格的音乐人，在2014年突然一改以往，毅然选择专注于客语流行音乐创作，而且是摇滚风格的——创作出了个人首支客语单曲《我是客家人》，挑战着社会传统与流行的敏感度。

2016年7月，邹锦龙首张客语摇滚专辑《我是客家人》面世，专辑收录了《我是客家人》《大客家》《今晚去乃至料》《忆童年》《听话》《男人歌》《老家》《听妈妈讲故事》《路漫长》《撩妹哥》十首歌曲，填补了河源客语流行音乐的空白，也为客语流行音乐的创作开辟了一个新的空间，竖立了一个新的方向标。同年8月开启了《我是客家人》的全国巡演，从深圳到潮汕，从南昌到福州，从南宁到到桂林，从客家地区到非客家地区，一路向着未知的呐喊与抨议高歌走去，个人的音乐梦想与客语流行音乐的现状、未来捆绑在一起，共沉浮。然而，值得欣慰的是从专辑发行到全国巡演，从人群中发出的回声更多的是肯定与支持的呐喊。其歌曲《忆童年》相继获得“飞哥福田十佳金曲”和“鹏城歌飞扬十佳金曲”的殊荣。

2017年1月1日，邹锦龙与乐队登上“2016/17深圳迷笛音乐节”唐舞台——原汁原味的原创客语音乐响彻深圳的天空，当邹锦龙唱响《大客家》的时候，舞台上的激昂与舞台下的呐喊已经证明客语音乐又走到一个新的里程碑。对于邹锦龙来说这是他音乐生涯的一个新的站点，而对于客语音乐来说这是一个超越以往的进程，舞台的代表性更加广泛，受众口味更加多元化，要面临的评判也更加复杂和尖锐。然而，所有能够继续被传扬的故事，所有能够继续被传唱的音乐都必定是经历过重重考验的。作为未能在华语乐坛占据一席之地的客语音乐太需要这样的考验了。

邹锦龙登上迷笛音乐节唐舞台

邹锦龙的客语摇滚带动河源客语流行音乐氛围的产生，把客语流行音乐的发展又推进到一个新的进程。河源新的客语流行音乐乐迷不断涌现，政府文化部门、社会音乐组织的目光越来越集中投放在客语流行音乐的发展道路之上，这座城市的传统文化正在以一种新的声音形式与现代潮流进行接驳，生长于这座城市的人们从中获取自豪感和归属感。

河源市流行音乐协会成立一年多便在客语流行音乐推广方面作出了非常大的努力，从举办邹锦龙专辑推介演唱会到促成新疆河源两地音乐交流会都是推动客语流行音乐发展的实实在在的举措。无论是邹锦龙个人、乐迷抑或组织协会，都在逐渐证明——河源是客语流行音乐的新的“希望之乡”。

在客属城市中，河源属于年轻城市，在客家文化研究、城市规划建设等方面的基础薄弱，要打造一座新兴的客属城市，突出“文化河源”的城市特性，必须以城市文化特色为王牌——客语流行音乐不失为一个好的选择。河源是主要的客家聚居地之一，客家文化底蕴深厚，而客语音乐是客家文化的重要组成部分，是客家文化继续生长的枝桠。近年来河源文化旅游逢勃发展，连续有新兴旅游项目出现，如巴伐利亚庄园、客天下等，广受河源内外游客欢迎。而客语流行音乐可以作为旅游区的补充和延伸，将旅游和音乐文化艺术结合起来，既可以丰富河源本土文化旅游的内容，也符合河源的旅游长远的发展方向。

2017年元旦，河源市流行音乐协会在万隆城户外举行新年演唱会，不设门票与座位，让每个人都能感受流行音乐的魅力。

不用摸着石头过河。近几年深圳对客家文化的研究和投入也在不断加大，在学术研究、客家文化旅游、文创产品开发、客家艺术文化节等方面都有了非常丰厚的成果，也为客语流行音乐的演出提供了非常包容的舞台。事实证明客语流行音乐在深圳也受到众多市民的欢迎和支持。无论是音乐产业，还是客家文化旅游，深圳都有非常丰富的经验供河源学习，可以借助深圳对口帮扶河源的机遇，完善基础建设，加强人才培养，为河源客语流行音乐的发展打稳基础。

尽管有新的力量在相继迸发，但也不能忽视一个客观的事实——客语流行音乐如同众多带有浓重地方文化色彩的东西一样，它的观赏性受到了方言的限制，传播受到了地域限制，但事实上客语音乐在客家地区也仍未成为主流。而邹锦龙的全国巡演和登上迷笛音乐节，并不仅仅是一次音乐表演，某种程度上打破了地域性的藩篱，音乐舞台及听众都超越了“客家”，一切都更加大众化，甚至可以说是完成了一次客语流行音乐的中国化、世界化的传播。

客语流行音乐自信在崛起。音乐本身就是文化，地方文化的传播也会受限于地方文化自信。客语流行音乐一直以来都处于一种尴尬的地位，某种程度上也跟自信不够有关，这不仅仅是音乐人的事，也是客家人、客家城市需要聚焦关注的事。客语流行音乐自信需要崛起，因为在今天又走到了一个新的里程碑。客语流行音乐自信是支撑客语音乐继续深远发展的无形力量。

深圳、梅州、河源、韶关等地是广东客家地区客语流行音乐比较活跃的地区，未来，客语流行音乐流派的形成及壮大需要这些地区的创作交流、探讨变得更加紧密和深入，音乐也需要不断地交流、碰撞才能激发新的创作思潮，才能逐渐走向繁荣。层出不穷的作品是延续客语流行音乐生命的血液。同时，客语流行音乐的创作不能太过拘泥于传统，也不能完全坠入潮流的漩涡，创作者需要在这两者之间找到一种平衡。客语流行音乐不应只是输出文化的共鸣感，还应输出音乐的共性魅力。

邹锦龙的客语摇滚是客语流行音乐在河源生出的新枝桠，而这新枝桠的成长与壮大，需要更多文化力量的聚焦与支持，河源要成为客语流行音乐的新的“希望之乡”，需要更多新枝桠不断长出来，向着阳光极力生长，释放更多更有魅力的能量。

河源本土音乐人从2013年引进“全球客语流行音乐金曲榜”到成立河源市流行音乐协会，再到加入广东省流行音乐协会成立广东省流行音乐协会河源市委员会，联合梅州市、惠州市成立广东省流行音乐协会客家音乐委员会，举办河源客家流行音乐演唱会、跨年音乐会、东江湾原创音乐会等一系列活动，让河源市的城市音乐文化得到了长足进步。

客语流行音乐，终归会是潮流，它吸引年轻音乐人去积极探索和创作。但河源流行音乐（客语流行音乐）要有更具影响力的发展，除了本土音乐人的潜心创作，还须政府及社会各界的大力支持——如一场大型的音乐节，再如成立河源流行音乐基地，为本土音乐人搭建创作、展示展演和跨城市交流平台，这对于河源未来城市发展具有深远意义，有助于河源融入国家“”重大发展战略。